/ ]4 {' v$ R( D) s- W. f6 N% ^不同的处理器连接顺序和方式，得到的最终结果也会不同。这种一个一个处理器的连接在英文里叫做“Chain”。最常见的连接方式可以这样(软件和硬件都一样)：, w. Y; E4 J$ Z; z/ I: i
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1 Pre-multiband compressor EQ 前置多端压缩均衡器 5 a- T& ~4 O" m0 K4 X' o d0 l2 Multiband compressor 多段压缩器 4 \; b1 {0 ?, n1 b/ h3 r3 Post-multiband compressor EQ 后级多段压缩均衡器 . Y* r. a' s1 e/ D- P
4 Loudness maximizer 响度放大器 1 u- e* v3 q" r
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压缩的使用在没有绝对把握的情况下只能从最小的压缩率开始，不要试图“一步到位”。. a& d# f6 |4 Z" j+ H
' M {) s( \3 L. j哪怕一些经验丰富的工程师，也只会凭经验选则压缩量，然后经试听后才下结论。在混音过程中，永远不会有什么“绝对”，任何的操作只为最终结果负责。 9 J' {5 j5 E9 a- v5 g 7 M1 X. }+ K: }6 w进行压缩一般是从底限电平开始考虑的。这个底限电平意味着压缩只对这个电平以上的声音进行处理。还有一种较为常用的压缩底限方式，不是采用电平，而是频率；即，压缩器对这个频率以上的频段才会产生作用。但现在越来越多的压缩器(特别是数字化的压缩器)会同时提供这两种参数供调整。做压缩之所以从较低的电平开始，是因为压缩器此时可以充当“激励器”的作用，即：可以把电平较低的高频呈现出来。不过，这样的压缩方式有时候对低电平的高频段会显得“过于有效”了，所以，在压缩前，对高频的提升(通过均衡器)不要太张扬，一定要适可而止，甚至有所保留。(这很大情况下依赖于经验，因为实际情况往往千差万别，无法一概而论。否则就不需要有专人来做，设计一个程序就行了。) ' }% s( X/ d+ d8 d
9 b- P9 d8 E' ?6 B3 J H* ]: f采用压缩器对于高频也同样可以扩展高频的力量分布，以起到淡化高频的目的。但是要注意，这种手法比较适合与较短促的高频音色，如：Hi-hat。高频是非常脆弱的，频率强度的微小变化都会改变这个音色的特征，而对于短促的音色而言至少在听觉上要相对缓解很多，所以，对于持续性的高频就不太合适了。+ @4 s9 A+ j. u% @
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高频的另一重要特征就是：如果电平不是很高，那么它更容易被其他频段所“吞噬”。所以这样的音色通常需要加强它的峰值量，以保证它在没有被吞噬前就有个“露脸”的机会。 # z1 x0 i4 @! m/ O
0 v# m- b8 r- `# f M2 j使用专业的压缩器或压缩软件，在分期分轨录音时每样乐器的频段都可得到有效 控制，声音会显得异常饱满。(但要注意，压缩器使用的同时也会让您损 失一部分高频，必须要自己把握好。) 值得一提的是电子管(TUBE)压缩器、均衡器、音箱。如果系统中采用“模 拟-电子管-压缩”模式的信号处理链，那么，要得到饱满而华丽的音质是 太容易了。可惜太过昂贵，且不方便。 ' E& X( ?, r w* @# P- m2 T. b. Q' J# y) A$ Q7 n; O
不管甚麼东西，在最大值时压缩量不要超过5db。 $ |! p: A# ]& V7 h3 X# A' \ : O0 r2 }6 e x% y- ^- \- i! fAttack time和Release time一般在几毫秒到几百毫秒之间。 1 v+ V/ |3 e7 u! U$ \9 `2 |波形顶部越尖的波峰，ratio越大，比如底鼓。波形体越宽的波峰，ratio越小，比如弦乐、人声。8 ?9 g V6 V! [0 ^7 Z* T
2 R4 ?, W. e5 K. k18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器* `$ W; c/ H8 d' r6 F
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19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。1 m6 b( ?5 ]8 t- T" |
9 O' ^3 H& d9 O5 X音量太大时：声音丰满有力，有动态，但不柔和，声音考硬' C) H* |6 ~, S8 j+ T
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SONY的多功能效果处理器 . }) }6 `% [, N) y- o 这种极品低价的多功能效果处理器，为4通道结构为多种信号输入提供了更灵活的方式，这些配置包括：2路输入到4路分别输出，2路输入到2路输出（×2）作为独立的真正的立体声处理、或4路单声道输入到4路单声道或2对立体声输出；操作的拨号式操作，可选择45种不同效果模式；集成了大容量的储存记忆库，将世界各国著名音频工程师设计开发的200个程序效果，储存在记忆库内，并另外提供200个由您自己设定并储存的效果程序记忆。搜索功能可帮助您找到特定类型的已储存程序，点触（TAP）设定参数功能可用ENTER键方便的调整选定的参数，使得 DSP-V55M的操作前所未有的简单方便。- g! h# Z. T- u- t* O
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3 G( M7 T. X( [/ \# s0 B+ ]人声压缩处理技巧3 }! A( ~( @4 i4 w
( Z# A$ C; W) E/ Q: Z" W$ d) C人声音轨在你的混音结果中总是显得不很协调。不是有些声音过大就是听起来大“软”，没有你所想要的那种力量感。 6 A9 \; v% ?3 y + u9 p0 a+ U' P- 解决办法：8 I* U! k. J% x0 Z" F2 R/ r) l
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控制人声音轨的动态范围，即，减小最大电平与音轨平均电平之间的差别。这样会使得人声音轨与整个音乐更加协调，并且使得声音听起来更丰满，更有力量。同时，由于峰值电平有所下降，因此你还可以对音轨电平进行适当地提升。 & V* j3 w5 r' C# ?' L1 Q8 n3 h8 W D V4 q% J) y& B
- 潜在的危险：1 d4 u" @. W, r8 [3 r' |5 S' N
1 x* H b* \" q; J& S 这样处理后，你的确对动态范围进行了控制，得到了丰满的声音，但同时声音中的高频成分也会相地受到衰弱，这会导致声音听起来很呆板且没有现场感。在压缩器打开和关闭的瞬问，你还会听到“吐气”和“吸气”的声音。 * j/ u, n/ j. Q( D* n5 O1 b+ n. g8 z4 ^+ l4 w5 x P! ~0 g, e
- 处理步骤：/ ], l8 e/ i4 M/ n& u
6 G" M, K, Q3 Xl）使用调音台的通道插入功能来将人声音轨连接到压缩器上，这时你需要一根专门的插入连线来完成这件工作，你得查看你的调音台的说明书，看到底是要一种什么样的连线，它与普通的辅助发送和辅助返回是有区别的。' b: p0 O9 y' o' Y! c" W
, a& a, u- F; I( V$ `* b+ v 通道插入功能允许你对整个人声信号进行处理，而使用辅助线路则还要将压缩的信号与原始声信号进行混合。 , y5 V7 \. I R & C; b+ I% v1 V3 E2) 将压缩器的门限值参数设置为0dB，比率设置为2．5：l，音头时问参数设置为10 ms，释放时问参数设置为150 mS。增益参数应该设置为 0 dB。如果你的压缩器具有硬拐点和软拐点选择，那么就设置为软拐点。0 @/ ^$ G' x8 L; y
+ a, k; v4 h5 W8 J6 B3）开始回放音乐并进行仔细的监听。在监听压缩后的声音输出的同时，慢慢地减小门限值参数，直到你感觉到压缩处理起作用了为止。大多数的压缩器都有指示表，来告诉你压缩处理的程度。 * F7 X' A% U$ g4 C3 A# l + Z+ R% S2 o7 z 门限阀值参数通常都被设置为 -5dB到一2OdB之问，具体数值要取决于录音时的电平和它的动态范围。2 N" j/ m4 e) i/ K8 F8 x
$ G8 h9 v$ c2 v' N6 V $ ?; i- b2 {, W4 Y+ \# m. ^4）将压缩器切换到通过状态（bypass），比较压缩过的信号与原始声音信号的区别．如果需要的话，你可以适当地对增益进行提升，使得两种电平得以平衡． : b9 |+ g3 j U9 ?. L o0 I5 `( E. }7 A
一边回放音乐，一边调整门限值参数，直到你满意为止。这里的满意通常是指动态范围得到了有效的改善，同时声音又不显得呆板，即不要处理得过头了。 3 h' e$ o4 v% w% ]& D! D5 |% c 1 K0 Y$ }# B5 p5 e4 H5）如果你需要更强烈的压缩或是想得到更丰满、更结实的声音，那么可以慢慢地增大比率参数的量值。你要不断地将压缩处理过的声音与原始声音进行比较。 9 Z3 u0 ]; ]# n8 }# Q9 D' c4 {3 v* U. k: k5 S
比率参数通常都被设置在2：1 到8：1 之间，一定要避免出现比率大于10：l的情况，除非你认为这是非常非常必要的．对音轨过度压缩会将声音的真实感抹杀掉，让人听起来毫无生气、惹人烦．' M0 C9 h; v( c( N
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6）如果你在演唱者演唱时的字词之间听到了压缩器产生的PumPing声，那么就要试着提升释放时间参数的量值，或是提升门值参数的量值．- E- V h# z: L6 n
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如果音头在某些瞬间显得模糊，并且演唱者演唱的清晰度也受到了影响，那么就要考虑提升触发时间或是减低比率参数，也可以两方面都进行． ( X* L/ w* m8 N: |. U& J9 Q% S4 j! ? }- \/ J
- 总结：8 E) C$ [; L& o2 [& E' t
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有一点你必须非常清楚：压缩器既可以成为你最好的朋友也可以成为你最大的敌人．一定要不断地将压缩后的声音与原始声音进行比较，好知道压缩处理后产生了什么变化．既要对人声音轨进行单独的监听，还要在整个混音背景中对其进行监听。: c; m2 T b; v2 c4 Q+ p# S
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如果发生了高频衰减或是低频滚降的情况，就要提升门限值参数或是降低比率参数（也可以同时进行这两种操作），直到声音得到改善为上。 z: W, T' S4 G) d a
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使用好压缩器是一件非常巧妙的功夫。你一方面要调整好压缩的程度，使得人声音轨变得更加充实，同时还要防止它破坏频率响应、演唱的真实感等因素。/ F! e" Y* J* D
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在不断实践的过程中，你将会逐渐领悟到如何使用好压缩器，让它为你的音乐服务。 : z2 E; w% m. e) B/ K5 d4 f# R" r/ K ^ {/ }7 Z7 g# V/ q
还要记住一点，象其他的各种效果器一样，不同品牌的压缩器具有不同的“声音” 特征，因此你需要在正式使用一种压缩器之前对它进行一番研究、试听。3 O0 ?8 o6 k2 y/ e0 O$ c1 m, m
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祝你好运！ r- W! o; z" l. w- S/ z4 O7 B& a( ^$ j( @" n- K
- 术语表： " |5 O5 V0 p; p5 |$ d ( y! g* f+ D3 l0 _! w* hattack:触发时间．这个多数用来指从信号电平超过门限值到任用处理开始起作用之间的时间间隔．它允许你放过一些瞬时超过门限值的信号，而主要对持续超过门限的信号进行压缩。 1 n( K8 J# b5 l0 G: J0 p1 G$ n $ p7 @8 f2 E f$ R+ H) X( UBreathing: 当你使用了大量的压缩处理后，则噪声也会随之产生起伏。比如在鼓组的声音中，你会听到这种变化。将释放参数进行一定程度的提升可以有效地解决这一问题．2 G8 h; u/ Y+ H! N3 Y! w
9 Q) P3 S. D5 o; ZGain:增益。信号发送到输出端时的提升程度。这个参数可以使你对压缩处理时“丢失”的音量进行补偿。( M7 g. v# k8 D( U$ H# b
7 K Y- D( P6 `: C, t; iHard Knee：硬拐点。信号一但超过门限值，立即对其进行全面的压缩处理。* e- i* w" L# w* y1 f! b2 L( N" D: B
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Pumping:如果释放时间参数设置得过长，就会造成当音量电平回到门限值以下后，压缩处理还要继续进行一段时间，然后才会慢慢地回复为普通的非压缩状态。出现这种问题时，可以通过减小释放时间来解决。 ; p. H, b. _% m( y# G# o/ f e. o+ c3 s# E+ m( f
Rati比率。这个参数用来设定对超过门限值的电平的压缩程度。一个较高的比率值（例如2：l，3：l，10：l）将造成信号被压缩的程度较大。比率参数将会影响到输出电平与输人电平之间的关系。当使用 2：l的比率时，2 dB的输人信号将会变成ldB的输出信号。, A0 T1 S, D: A# t; R4 Q
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