周星驰变娱乐圈公敌离开黔驴技穷众叛亲离

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孤独星爷

　　我们不能一直假装自己理解周星驰。他好像一座神庙，我们每次进去膜拜，享受香火的是至尊宝，是唐伯虎，是苏乞儿、济公、食神以及“死跑龙套的”等影像角色，不是周星驰本尊。他的艺术形象在无数粉丝间倒卖、倒手，终于磨掉了光环，露出了内在的凡胎。如今他的神庙还在，但除了重大节日，进这个庙的游客很少了。太多人尽管保留了对周星驰的香火情，但这尊大神已经越来越面目陌生了。　　
      从《功夫》开始，周星驰用了21世纪前十年将自己变成娱乐圈的公敌。他的搭档、他的员工、他的女友按照交往时间长短顺序一一与他划清界限。众口铄金，周星驰在多方评说下展现了丰富的性格切面：他是葛朗台式的富豪，周扒皮式的老板，暴君式的导演，冰山式的前男友。大众想要给他可控制的刺激、可容忍的痛苦、可宽限的自由——类似的手法之前曾驯服了王菲、梁朝伟等不合作艺人，但周星驰挣脱了，他宁可选择做一个悭吝、内向的香港富豪，而不是作为一个文化符号活在万千影迷的预设里。　　
      如今的周星驰至少面临着三大困境：不适合娱乐圈生态的内向性格、凉薄到不适合生存的恶劣人脉、不再适合恶搞与无厘头的电影环境。虽然他拥有可实现个人意志的巨大财富，却没有足够的产业执行力，只是在自己财力允许的范围内实现电影梦想。对于华语影迷来说，周星驰这三个字是必须被圣化的神祗，但周星驰本人打断了这个过程，他并没有及时地结束自己的娱乐业生命，《长江七号》已经暴露了他作为创作者的黔驴技穷。　　
      从“票房之王”到如今的众叛亲离，孤独已成为了周星驰的第一特征。他来的时候没有驾着祥云降临，他走的时候则将作为一个娱乐圈公敌离开，这不是宿命，或许是一个固执的酷爱自我真实的艺术家的习惯性结局。